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マサヤス龍之介
灰田勝彦1️⃣
通称ハイカツ。戦前、戦中からの数少ないアイドル。ただし、軍事優先の風潮だった戦中でアイドルと言っても今の様なメディア優先ではなくあの頃はアトラクションと呼ばれた舞台での演しもの(だしもの)に出演するとハイカツー💦と言う黄色い声援が飛ぶと言った程度のものだったが、当時の流行歌手で女の子が声援を送れる歌手はそんなにおず、ハイカツのほかでは歌手ではなくお笑いの清水金一、ヴァイオリニストでタンゴバンドのリーダーだった桜井潔辺りがミーハー族のターゲットだったと故色川武大が記している。
そんな灰田勝彦の数々の流行歌を振り返るこの企画。私はこの人こそ現在に繋がるシティポップの鼻祖とも言えるジャンルの確立者であると思う観点でその証明を示していきたい。
その陰には灰田の曲を書き編曲と言うスタジオワークをこなした実兄の灰田晴彦(戦後に有紀彦と改名)の存在も欠かせないが、ここは飽くまで弟勝彦のディスコグラフが中心である。
灰田は広島出身の医師勝五郎と京都北野天満宮の宮司の娘の母千鶴子とのあいだに三男二女の末っ子として 1911年明治44年8月20日にハワイホノルルで生誕した。
作曲家の兄晴彦は勝彦より二つ上の明治42年に生まれている。
兄晴彦はハワイアン音楽に若い頃より目覚めて日本ではそれを広めた祖としての功績がある。
灰田一家が日本の土を踏んだのは1922年大正11年、父勝五郎が1920年大正9年に過労で亡くなり母千鶴子の意向で広島へその納骨に来た時だった。広島市西福寺に亡父の墓を建立し納骨を済ませて、暫くは日本に滞在してからハワイに戻る予定であったが、翌年1923年大正12年8月、6人の母子は帰国の準備もすっかり整えて横浜子安の知人宅の離れに仮寓し、ハワイ帰りの便船を待っていた。
明日いよいよ乗船と言うところまで漕ぎつけたとき、その晩帰宅してみると、離れに置いてあった荷物一切、とくに酷かったのは乗船券からパスポートまでをゴッソリと空巣にやられていて、一家は呆然と立ちすくんだ。
つづく…。
フレーム1、2は晴彦・勝彦兄弟
月の光（トラン・ブーラン）
3
32
マサヤス龍之介
#GRAVITY昭和部
灰田勝彦 . 22
1942年昭和17年に入ってすぐは開戦間もない頃で日本軍の勢いはよく、戦局も日本軍の勢いは留まることを知らず、太平洋から東南アジア、そしてオーストラリアまでもその巨大な戦力であっという間に制圧して行った。が、6月のミッドウェー海戦で敗れてよりは、後退の一途を辿っていく。10月、南太平洋海戦ではアメリカ軍の最新兵器で打撃を被り、善戦したが実質的には敗れる。
灰田はこの年、全10枚のレコードをリリースして内2枚はA・B面両方に灰田の唄が入っており、
計12曲をリリースしたが、この年ほどレコードが売れた年はなかっただろう。リリースした内のなんと3枚はヒットを記録したのだ。戦時体制とはいえ流行歌は未だ極端な統制は受けていなかった時期である。灰田は、クセがあるその歌声にキャラは明朗かつパフォーマンスが上手く、映画出演で鍛え上げた演技力に磨きが掛かっていった。アトラクションでは婦女子の観客が目立ち、灰田が舞台に登場すると…キャー！ハイカツー❤️と云う黄色い声援があちこちから聞こえて来るようになったのもこの頃からである。この頃、少年期を送り学校をサボってこうした舞台や映画にうつつを抜かしていた後の小説家 阿佐田哲也はもう一つのペンネーム色川武大の方で、エッセイを書いていたが、レコードコレクターズ誌1982年12月に発行されたVol.1、No.5の中で、当時の人気者は灰田勝彦、清水金一、桜井潔とその楽団の名を挙げている。昭和17年1月リリース、この年最初のレコードは♫若き日の感激 だった。"感激"がとかく好きだった作詞家 若杉雄三郎の作詞、灰田ブランドに定着していた佐々木俊一の楽曲だった。同月には♫新春讃歌 もリリース。こちらも灰田作品を多く手掛けた佐伯孝夫の詞にジャズピアニストの平茂夫が作編曲した。次にリリースされたレコードは同年6月で、♫大東亜に朝が来た と云う日本の国策に沿った歌だが、軍歌とは別で1月に日本軍が占領したフィリピン讃歌であり、この頃の東南アジアは総じて日本軍が軒並み占領してイギリスの占領下からアジアを解放する、と云う大義名分は各国からは称賛をもって歓迎された。よって日本は東南アジアを総じて大東亜共栄圏として広く中国大陸から朝鮮半島までをも網羅した。
つづく…。
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