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やっぱ海🌊
#アナログ
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マサヤス龍之介
#読書の星
☆『日本の喜劇人』／ 小林信彦 ' 82
一時期、お笑い芸人たちのバイブルとモテ囃された時があった。それ程、この本に於ける小林信彦の観察眼は鋭く且つ的確なのである。しかし小林はこの本の『はじめに』の章で述べている通りに、クロニクル風なものを書く気はないと断言している。彼は本書で、「興味本位ではない、日本の喜劇人についてのまとまった文章を書きたいと願っている」と書いている。つまり取り上げる喜劇人の選定も自分が直に見た人たちに絞られている、と云う訳だ。それらを批評しているに過ぎない。が、笑いに関してかなりシビアで冷静な審美眼で眺められている。従ってそれが読む者たちに一定の尺度として捉えられたのは間違いない。かの大瀧詠一もナイアガラを立ち上げた頃に、一番弟子だった伊藤銀次によってもたらされたこの本に、すっかり打ちのめされる。そして彼がかなり高名になってから小林信彦とは知己を得て、夥しい回数で対談をしてすっかり仲良くなっていた。小林のエッセイにも大瀧詠一の記述がしばしば登場する。
さて、この中で取り上げられる喜劇人の殆どは昭和期に活躍した人々だが、今でも存命していてそれなりに名のある人と言えば欽ちゃん、ビートたけし、そしてタモリの3人位なものだろう。欽ちゃんはコント55号時代が最盛期であり、所謂欽ドン以降については辛点であるが、欽ちゃんの番組づくりの確かさには賛辞を惜しまない。又、たけしについても喜劇人としての高評価は認めざるを得ない＝好評価だったが、唯一タモリにだけは本書の中では酷評に近い。だが、それらはあくまでも喜劇人としての論評なので、お茶の間の人気者とは全く別次元なのである。だが、そう云う点では同時代の批評家(長谷部日出夫ら)からでさえも、辛口過ぎる…と評された彼のこと。中々の論客振りなのが、この本の妙味であることは間違いないのである。本人がクロニクル風ではない、と言いながらも、結果的にこの本が日々お笑いの自学研鑽に余念がない若い芸人たちからバイブル扱いされたのは、誠に皮肉な結果であった。
しかし、この本はそう云う意味でも充分機能しているし、小林が詳述している膨大な情報は、聖典の名に相応しい。現在のところ昭和の名だたる芸人たちを真正面から批評し、辛辣に分析しているものはこの本以外にはないと思う。
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この時代の男たちの心情は独特で、今の感覚からすると少し理解が難しいな🧐
けれど、その葛藤や関係性が物語に深みを与えていて、引き込まれます😊
そして、何といっても豪華なキャスト！✨
坂本龍一、デヴィッド・ボウイ、ビートたけし──これだけでもお腹いっぱいですが、
それぞれの存在感が際立っていて、作品がより強い世界に感じられます。
さらに、坂本龍一が手がけた音楽が幻想的で、作品全体に独特の雰囲気を生み出してくるのでよき😚
特にこのテーマ曲は、一度聴いたら忘れられない名曲です😆
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